中国事一个文雅古国，正在悠远的史乘长河中，陶瓷是物质文雅和心灵文雅的标记之一。远正在10000多年前的新石器时期早期，咱们的祖宗就正在中华大地上发了然造陶术，使我国成为宇宙上最早筑造和操纵陶器的国度之一。

　　正在距今3000多年前的商代中期，我国已能烧造原始瓷器。到了距今约1800年的东汉时候，真正的瓷器发了然。这是咱们祖宗正在人类文雅史上写下的明后一页。从红陶、灰陶、彩陶、黑陶、白陶到原始瓷、青瓷、黑瓷、白瓷以及五颜六色的色彩釉瓷和颜色缤纷的釉下彩、釉上彩瓷器等，显映现中国陶瓷10000多年绵亘不绝的成上进程，成为宇宙工艺史上的一大古迹。

　　中国陶瓷自唐代此后即远销宇宙各国，其杰出的造瓷身手和光芒的艺术效果对很多国度的陶瓷坐褥均发生过深远影响，有力地鞭策了宇宙陶瓷文明的成长，这也填塞阐明中国无愧于“瓷国”之盛誉。

　　故宫博物院堪称中国最大的古代艺术品宝库，此中保藏陶瓷类文物约35万件，并且绝大局限属于原清宫旧藏，可谓自成编造，撒播有绪。希奇是经由几代专家的斟酌判定，使其具备了较高的真正性和牢靠性。此次咱们从中采选出400多件精品，定时期成长依序予以涌现，供观多同伙们赏识斟酌。

　　陶器是跟着原始农业的显露和人类假寓生计的需求而发生的。考古展现所取得的原料表明，我国的陶器坐褥距今已有10000多年的史乘，陶器是原始先民要紧的常日坐褥和生计器械。

　　造陶术的创造，至今仍是一个未解的文明之谜，但新石器时期早期已显露造陶术则已被考古展现的实物原料所表明。正在我国江西省万年县异人洞、广西壮族自治区桂林市甑皮岩等新石器时期早期遗址，均出土过距今10000多年的陶器。正在陕西省华县老官台、浙江省余姚市河姆渡、河北省武安县磁山、河南省新郑县裴李岗、甘肃省秦安县大地湾等新石器时期中期遗址，均出土过距今约7000—8000年的陶器。这些陶器的烧成温度约正在600—700℃，色彩有红、灰黑等，带有必然的原始性，是斟酌早期陶器的主要实物原料。

　　彩陶是一种绘有黑、红、白、褐等色装扮纹样的陶器，彩料要紧为含铁和锰的自然矿物原料，正在陶坯上彩绘之后，经900℃旁边的温度焙烧而成陶瓷。

　　彩陶上的纹饰有动物、植物、人物、几何、日月星辰等，画法古朴天然，分泌着原始宗教的理念思想，给人以奥秘之感。它是中国陶瓷工艺史上最早把装扮纹样与器物连结正在一齐的艺术品，也是远古文明艺术的第一个顶峰。

　　新石器时期中晚期的造陶工艺日趋前进，原料的精选、速轮造陶身手的创造，使陶器造型种类日益足够，筑造工艺也日趋高深。

　　大汶口文明的白陶，系操纵一种氧化铁含量极低的粘土成型后，入窑经1000℃旁边的温度焙烧而成。龙山文明的黑陶，系用速轮拉坯成型，有些器物胎壁厚度仅有0.3—1毫米，故有“蛋壳黑陶”之美称，反响出古代陶工高深的成型本领。

　　陶器是跟着原始农业的显露和人类假寓生计的需求而发生的。考古展现所取得的原料表明，我国的陶器坐褥距今已有10000多年的史乘，陶器是原始先民要紧的常日坐褥和生计器械。

　　我国新石器时期的陶器分散相当寻常，南北各地均有巨额实物原料出土。其要紧分散区域有黄河道域、长江流域、东南沿海及北方地域等。黄河、长江中上游地域以彩陶驰名，下游地域以工艺精细的白陶和黑陶著称；东南沿海地域以印纹硬陶为代表；北方地域则以富裕民族特点的陶器造型称奇。各地域的陶器都有其特殊之处，但彼此之间又存正在着内正在的联络。

　　商周时候，人们要紧的常日生计器械依旧是陶器。商代除了巨额烧造灰陶以表，还烧造出精巧的刻纹白陶和印纹硬陶。约正在商代中期显露了原始瓷，为自后瓷器的创造奠定了根基。

　　刻纹白陶显露于商代晚期，其胎体所用原料是一种氧化铁含量很低的粘土，烧成温度正在1000℃旁边，胎质纯净细腻，形体规整，造型、纹饰均步武同时候的青铜器。要紧出土于河南安阳地域商代晚期墓中，属于王室和贵族的专用品，出土数目很少，愈显其珍重。白陶正在商代时兴与史籍纪录估客正在色彩方面“尚白”有亲近干系。

　　除了白陶以表，商代还烧造灰陶、红陶、黑陶、印纹硬陶等，它们是日常平民最要紧的常日生计用器，其造型和纹饰多步武当时的青铜器，此中以灰陶的产量最大。

　　原始瓷显露于商代中期。系以瓷土做胎、器表施一层透后石灰釉、入窑经1200℃以上温度焙烧而成的窑器。其胎质坚硬，器表光亮，但与真正的瓷器比拟，仍带有必然的原始性，故称其为原始瓷。

　　西周、年龄、战国、两汉时候，原始瓷产量填补，质地亦有所进步，浙江、江苏、江西、福筑、台湾、广东、广西及湖南南部的宏伟地域，均普及操纵原始瓷。

　　显露于商代中期的原始瓷，经由西周、年龄、战国、西汉的成长，至东汉时已生长为适应当代瓷器准绳的线年文物使命家曾正在浙江省上虞县展现东汉晚期青瓷窑址，对出土瓷片实行科学检测的结果讲明，其烧成温度已达1300℃（±20℃），显气孔率0.62%，吸水率0.28%，抗弯强度每平方厘米710kg，胎体中氧化铁含量1.64%，二氧化钛含量0.97%。这些数据讲明，该窑产物已具备了真正瓷器的要求，这标记着最迟正在东汉晚期，我国已能烧造根本适应当代瓷器准绳的瓷器。

　　彩绘陶是一种正在已烧成的陶器上用自然矿物颜料描写图案纹饰，不再入窑彩烧的陶器。早正在新石器时期的极少遗址中已有展现。战国、秦、汉时候是彩绘陶烧造的荣华时候，大平常正在灰陶上施彩，器物造型多为尊、壶、鼎、仓、俑等冥器，所施彩色有红、赭、褐、黄、绿、青、白、紫等，纹饰多步武同时候漆器上的图案，以云气、漩涡、龙凤、四灵纹等较为多见。

　　低温铅釉陶器最早显露于西汉时候的陕西合中地域，东汉时候大作于宇宙各地。其釉料以氧化铁和氧化铜作呈色剂，以氧化铅作帮熔剂，烧成温度约为700℃—900℃，釉面光亮，露出绿、黄深浅区其余色调。造型多仿同时期的漆器和青铜器，给人以线人一新之感。

　　商周时候，人们要紧的常日生计器械依旧是陶器。商代除了巨额烧造灰陶以表，还烧造出精巧的刻纹白陶和印纹硬陶。约正在商代中期显露了原始瓷，为自后瓷器的创造奠定了根基。

　　战国时候陶瓷坐褥愈加专业化，印纹硬陶和原始瓷正在南方取得普及成长。秦始皇戎马俑填塞呈现了秦代尊贵的造陶水准和高深的雕塑艺术。西汉时候北方发了然低温铅釉陶，为今后低温釉彩的成长奠定了工艺根基。东汉时候真正瓷器烧形获胜，这是陶瓷成长史上的一项庞大创造，也是中华民族对人类文雅所作出的卓着进献之一。

　　三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷坐褥成长急速。南方造瓷身手明明进步，瓷器产区和界限不绝扩张，江苏、浙江、福筑、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分散。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以常日生计所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产物各具地方特点。

　　南朝时候的造瓷业仍以烧造青釉瓷器为主。北朝瓷器种类有青瓷、黑瓷和白瓷等。因为北方青瓷与南方青瓷正在胎、釉原料上均有所区别，以致二者的呈色亦有区别。前者青葱，后者玻璃质感较强。白瓷是北朝陶瓷工匠的新创造，它不只足够了瓷器的釉色种类，并且为瓷器彩绘工艺的成长奠定了工艺根基。低温铅釉陶器正在北朝时候取得进一步成长，两色釉陶的获胜烧造，成为单色釉陶向唐三彩过渡的主要一环。

　　三国、两晋、南北朝历经360余年，陶瓷坐褥成长急速。南方造瓷身手明明进步，瓷器产区和界限不绝扩张，江苏、浙江、福筑、江西、湖南、湖北、四川省等境内均有窑址分散。所产瓷器以青瓷为主，器物造型以常日生计所用盘、碗、壶、罐、槅、洗、谷仓、烛台、虎子、唾壶、薰炉等较为多见。产物各具地方特点。

　　隋代陶瓷坐褥继往开来。至唐代，陶瓷业取得旺盛成长。唐代陶瓷堪称中国陶瓷成长史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装扮纹样足够优雅。喝茶习性的普及，进一步刺激了造瓷业的成长。中表经济、文明的调换和成长，更使陶瓷举动物质载体成为友谊交游的使者。

　　唐代瓷器正在人们的常日生计中曾经根本庖代了漆器和金银器，成为最主要的生计用器。喝茶习性的时兴和普及，更进步了瓷器的文明风韵。唐代瓷器坐褥，南方以青瓷为主，北方则以白瓷为主，造成“南青北白”的区域特质。代表当时最高造瓷工艺水准的是南方烧造青瓷的越窑和北方烧造白瓷的邢窑，唐代茶圣陆羽正在所著《茶经》一书中曾描述越窑青瓷“类冰类玉”、邢窑白瓷“类银类雪”。这两个瓷窑的产物均造型规整，工艺高深，颇受多人青睐。

　　唐三彩是唐代多色釉陶的简称，堪称唐代陶瓷中的知名种类。举动当时的随葬冥器要紧展现于河南、陕西的唐代墓葬中。其造型繁多，釉色朴实，拥有较高的艺术价钱。其釉以氧化铅做帮熔剂，以铜、铁、钴、锰等金属的氧化物做着色剂，入窑经800℃—900℃烧成后，露出深浅区其余绿、蓝、黄、褐、白、黑等色。因为烧成抵达釉层熔融状况时，百般色彩的釉料彼此浸润交融，故露出斑驳陆离的视觉结果，给人以富丽堂皇、变动万千之美感。唐三彩造型有盘、碗、灯、枕及人物、动物俑等。希奇是陶俑，造型比例切实，情景灵活，是代表唐三彩造型艺术的样板器物。

　　花釉系指正在黑釉或茶叶末釉等底釉上用点、绘、淋、涂等方式装扮月白釉或天蓝釉，烧成后釉面交融浸润露出颜色变动足够的一种装扮釉。唐代文件称花釉瓷器为“花瓷”。它是唐代北方陶瓷工匠的主要创造，其产地有河南、河北、山西、陕西等。以河南境内的花瓷窑最多，产量也最大。造型多为盘、碗、罐、执壶等日用器皿。陶瓷腰胀是唐代时兴的笑器之一，鲁山窑花瓷腰胀颇出名气，唐人南卓正在《羯胀录》中曾有纪录。

　　唐代湖南的岳州窑和长沙窑、江西的洪州窑、安徽的寿州窑、河南的巩县窑、陕西的耀州窑和鼎州窑等均为称誉有时的知名瓷窑。这些瓷窑的烧造的瓷器种类有青瓷、白瓷、黑瓷、茶叶末釉瓷、釉下彩绘瓷等。唐代釉下彩绘瓷的巨额烧造，为瓷器装扮开拓了一条新的途径。釉下彩系指先正在成型的坯胎上用彩料描写图案纹饰，施透后釉后再入窑经高温一次烧成的装扮技法。早正在三国（吴）时我国南方已早先烧造青釉釉下彩瓷器。唐代浙江的越窑、湖南的长沙窑、四川的邛窑等均曾烧造青釉釉下彩瓷器，但以长沙窑最为知名，产量也最大，其产物曾行销海表里。

　　隋代陶瓷坐褥继往开来。至唐代，陶瓷业取得旺盛成长。唐代陶瓷堪称中国陶瓷成长史上的一颗明珠，名窑遍布南北各地，器物造型千姿百态，装扮纹样足够优雅陶瓷。喝茶习性的普及，进一步刺激了造瓷业的成长。中表经济、文明的调换和成长，更使陶瓷举动物质载体成为友谊交游的使者。

　　宋代陶瓷业旺盛成长，名窑遍布宇宙各地，显露了陶瓷史上空前未有的荣华大局。正在民窑成长的根基上，朝廷也正在南北各地设窑特意烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五台甫窑”瓷器备受后人敬佩。

　　汝窑遗址位于今河南省宝丰县，宝丰县正在宋代归汝州管辖，故称“汝窑”。因曾烧造过宫廷用瓷，故也称“汝官窑”。传世汝窑瓷器数目很少，据简略统计，全宇宙仅存70余件。其胎体呈香灰色，釉呈淡淡的天青色，釉面多开有藐幼的片纹。造型多为盘、碗、洗、樽等。釉色随造型线条的变更变动，露出浓淡深浅比照，风韵无限，有很高的审美价钱。因多采用“缠足支烧”，以致器物表底多留有藐幼的支钉痕，俗称“芝麻挣钉”。

　　目前陶瓷界对相合北宋官窑和南宋修内司官窑的极少庞大学术题目尚有争议。南宋郊坛下官窑遗址已正在杭州乌龟山被展现，出土了巨额瓷片标本。从传世品和窑址出土瓷片标本看，宋代官窑瓷器胎体呈黑灰或黑褐色，胎体较薄。釉层凝厚，多呈粉青色，美若自然古玉。造型多为瓶、洗、壶、碗、盘、杯等。

　　哥窑遗址至今尚未被展现，学术界有诸多说法，目前仍难以定论，可是宫中旧藏有哥窑瓷器则是不争的真相。哥窑瓷器釉面润泽如酥，色彩有炒米黄、青灰等。釉层较厚，釉面开有巨细各异的纹片，俗称“金丝铁线”。这是因为釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数所形成的。釉面开裂本属工艺缺陷，却被智慧的陶工奇妙行使，把握正在必然局限内，造成杂沓有致、别具一格的纹片釉装扮。

　　定窑遗址位于今河北省曲阳县。因宋代曲阳县归定州管辖，故称“定窑”。唐代始烧白瓷，北宋时候曾实行工艺革新，创覆烧工艺，产量巨增。定窑白瓷驰名世界，除光素者以表，还常以印花、刻花、剔花、划花等技法实行装扮。尤以印花装扮最为特出，其图案明显，构造厉谨，题材寻常，居宋代各窑瓷器印花装扮之冠。北宋定窑曾一度烧造宫廷和官府用瓷，底款多为刻划的“官”、“新官”、“五王府”、“尚食局”、“尚药局”等，均为宫廷和官府用瓷的符号。

　　钧窑遗址位于今河南省禹州市原禹县城北门的钧台与八卦洞相近，因钧台而得名钧窑，也称钧台窑。钧窑瓷器以瑰丽卓殊的铜红窑变釉而驰名世界，这种釉系正在青釉上施铜红釉料，因铜红釉料中还混同其他着色金属氧化物，故烧成后釉色变动足够，红、蓝、月白、灰紫等色交相照映，如梦如幻，别具神韵。传世官钧窑瓷器的造型要紧有出戟尊、各式花盆、花盆托等，器物表底均刻划汉写数量字，从“一”到“十”都有，其数量字越大，器物尺寸越幼。

　　耀州窑遗址位于今陕西省铜川市，中央窑场正在黄堡镇。因宋代铜川归耀州管辖，故名“耀州窑”。耀州窑是宋代北方刻花青瓷窑的代表，北宋时曾为宫廷烧造过贡瓷。其造型、纹饰犹如于定窑，只是釉色有别。烧造工艺采用仰烧，没有芒口吻象。器物造型要紧有盘、碗、瓶、罐、尊、盒、执壶、人物塑像等。装扮技法要紧有刻、划、印、镂空等，尤以刻花技法最受人称赞。其刀法卓殊娴熟，刀锋犀利，线条洒脱，图案足够，水准居宋代各窑刻花瓷器之冠。

　　景德镇窑正在五代时烧造青瓷和白瓷，质地较量粗略。宋代改烧青白瓷，因胎薄质坚，寻找青白玉的美感，且产量大，遂声誉日著。

　　磁州窑为宋代北方民窑的代表，其遗址位于今河北省磁县境内，因宋代磁县属磁州管辖，故名。宋代磁州窑要紧烧造白瓷、黑瓷、褐釉瓷等，装扮技法要紧有彩绘、剔花、划花、刻花等。绘画技法娴熟，刻花刀工洒脱。其装扮题材足够，百般动物、植物及反响风俗生计的人物、诗词曲令等，包罗万象，充满了希望盎然的生计气味，深受人们宠爱。受其影响，宋、元时候河北、河南、山东、陕西、山西等地瓷窑，均曾坐褥同类产物，造成巨大的磁州窑系。

　　宋代南北方瓷窑均盛产黑釉瓷器。跟着斗茶习性的大作，最适宜斗茶的黑釉茶盏风行有时。其胎体厚重，釉色漆黑光亮，釉面布满了由氧化铁结晶而造成的天然流淌的百般花纹，多姿多彩，变动万千，其名称亦颇具文采，如“曜变”、“鹧鸪斑”、“兔毫”、“玳瑁”等。产地要紧会合正在河北、河南、山西、四川、江西、福筑等省。此中以福筑的筑窑产物最为知名，该窑曾向宫廷进贡茶盏，表底刻划“进盏”、“供御”等符号。

　　宋代陶瓷业旺盛成长，名窑遍布宇宙各地，显露了陶瓷史上空前未有的荣华大局。正在民窑成长的根基上，朝廷也正在南北各地设窑特意烧造宫廷用瓷，名曰“官窑”。汝、官、哥、定、钧窑等“五台甫窑”瓷器备受后人敬佩。

　　公元1279年，元王朝同一了中国。海表营业的旺盛成长，进一步刺激了陶瓷业的荣华。钧窑、磁州窑、龙泉窑等连接坐褥古代陶瓷种类，其产物不只抢手国内，并且远销海表。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类屡见不鲜，遂使景德镇一举成为宇宙最主要的瓷器产地

　　公元1278年，即元王朝同一中国的前一年，元代朝廷即正在景德镇设立了特意烧造官府用瓷的“浮梁瓷局”，宇宙最杰出的造瓷工匠得以向景德镇会合，为景德镇造瓷业的急速成长奠定了人才根基。而高岭土的展现和操纵，则使景德镇的瓷胎由简单的瓷石配方改为瓷石加高岭土“二发妻方”，成为景德镇瓷业成长的一个新的里程碑。元代景德镇窑获胜地烧造出青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类，显示出出多的创造力，以致宇宙的造瓷重心逐步向景德镇变动。其产物不只做工紧密，并且烧成工艺也较成熟，其美学风致，既受到国内大家宠爱，又颇得异域人士青睐，产人品销国表里。

　　公元1279年，元王朝同一了中国。海表营业的旺盛成长，进一步刺激了陶瓷业的荣华。钧窑、磁州窑、龙泉窑等连接坐褥古代陶瓷种类，其产物不只抢手国内，并且远销海表。景德镇则得天时、地利、人和，异军突起，青花、釉里红、蛋白釉、蓝釉、红釉瓷等新种类屡见不鲜，遂使景德镇一举成为宇宙最主要的瓷器产地，为明、清时候进一步成为宇宙的造瓷中央奠定了根基。

　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即正在景德镇设御器厂特意烧造宫廷用瓷，这便是俗称的“官窑瓷器”。以来，历朝因袭此种轨造。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计本钱，质地精巧；后者则属商品坐褥，产量大，艺术风致古朴俊逸。官窑的成长动员了民窑的荣华，当时景德镇从事陶瓷坐褥的工人达十余万人，世界至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为宇宙的造瓷中央。青花瓷、彩瓷和色彩釉瓷是其要紧种类，历朝均有精品传世。

　　洪武青花和釉里红瓷器承受元代风致，造型浑朴，图案斑纹以百般花草为主，画风古朴，时期特质显着。以扁菊花、竹石芭蕉纹等最具时期特点。元代青花瓷器高贵行的戏曲故事画面正在洪武瓷器上已根本不见。北京故宫博物院保藏少见十件洪武青花、釉里红瓷器，简直都是清宫旧藏之物。保藏数目之多，活着界上堪称首屈一指。

　　永笑、宣德青花瓷器被后人推为明代青花瓷器之冠。其所操纵的青花料既有国产料，亦有进口料，但最具时期特质的则是操纵进口“苏麻离青”料描写的青花瓷器。其釉色白中闪青，釉面常泛橘皮纹，图案呈色妖艳，常有洇散气象，有如中国古代水墨画。因为“苏麻离青”料属于“高铁低锰”钴料，以致纹饰中常泛出氧化铁结晶黑点，且黑点下重。

　　永笑官窑青花瓷中目前仅见压手杯上署有青花篆体“永笑年造”四字款，款识署于杯内底心。宣德官窑青花瓷则多署青花年款，但题名身分不固定，或署于表里底部，或署于器身其他部位，素有“宣德年款遍器身”之说。

　　正统、景泰、天顺时候，天灾人祸不绝，以致景德镇的造瓷业受到急急影响，但并未放手烧造。因为迄今为止，尚未展现署有正轨官窑年款的这三朝瓷器，所以持久此后，人们对这三朝瓷器的剖析吞吐不清，于是曾有“空缺期”的提法。自后随委果物原料的不绝出土和斟酌的渐渐深远，人们遂对这三朝瓷器的真正嘴脸有了较量知道的剖析。展现其前期承受宣德青花瓷器风致，青花发色较妖艳，图案构造较繁密；后期则开成化青花瓷之先河，青花发色清雅，图案构造愈加趋于疏朗。

　　明代成化、弘治、正德、嘉靖、隆庆、万历各朝，青花瓷仍是景德镇窑的主流产物。但因为各朝天子的审美风趣区别、所用青花料的源泉区别，以致这几朝的青花瓷器露出出区其余风貌。如样板成化青花瓷器造型娟秀，纹饰疏朗，因操纵国产“平等青”料绘画，以致图案色调新鲜清雅。样板正德青花瓷器操纵国产“石子青”料绘画，图案呈色蓝中泛灰。样板嘉靖、隆庆、万历青花瓷器则造型繁杂，文饰繁缛，因将国产“石子青”料与进口“回青料”配合操纵，且配比掌管得恰如其分，以致图案色调妖艳，微泛紫红。各朝青花瓷器虽各具特点，但官窑作品做工紧密，画法娴熟，却是它们协同的风致。

　　五彩是瓷器彩绘技法之一，可分为青花五彩和纯釉上五彩两种。其釉上彩料多透后，因采用单线平涂法施彩，以致图案无浓淡深浅的主意变动。其彩烧温度正在800℃旁边。常见釉上彩料有红、绿、黄、紫、黑等。明代景德镇窑五彩瓷器始烧于宣德时候，嘉靖、隆庆、万历时候颇为时兴。希奇是万历五彩瓷器，造型繁多，画风朴拙，图案构造繁密，更加越过红彩，显得俗艳刺目，世称“大明彩”。

　　斗彩系指先正在成型后的胎体上以青花料勾描图案轮廓（有的还正在此根基上画出图案片面），经高温烧成后，再正在釉上施以百般釉上彩料并经二次低温烧成的一种瓷器装扮工艺。因图案纹饰系由釉下青花与釉上诸彩凑合而成，百般颜色争奇斗艳，故名曰“斗彩”。斗彩技法萌发于明代宣德时候，成善于正统时候，成熟于成化时候，正德、嘉靖、隆庆、万历各朝均有烧造，此中以成化斗彩最负盛名。成化斗彩瓷器釉质温润，颜色娇丽陶瓷，画工紧密，造型均为幼巧的瓶、罐、盒、盘、碗、杯、碟等，给人以娟秀高贵之美感。

　　色彩釉瓷器是明代景德镇官窑坐褥的要紧种类之一，其质地尽心全力，无论高温、中温照样低温釉，呈色都平均牢固，种类多达20余种。此中以永笑、宣德时候的祭红、祭蓝、甜白瓷，弘治、正德时候的黄釉瓷，正德时候的孔雀绿釉瓷，嘉靖时候的瓜皮绿釉瓷、万历时候的茄皮紫釉瓷等最受多人称赞。希奇适永笑、宣德时候的鲜红、霁青、甜白釉瓷，被后人选举为当时色彩釉瓷器中的三台甫品。

　　福筑德化窑创烧于南宋，盛烧于明清两代，以烧造独具特点的白瓷而名扬世界。德化白瓷胎质纯净细腻，釉质乳白如脂，胎釉天衣无缝，透光度极佳，其产物曾远销海表。国人誉之为“猪油白”、“象牙白”。法国人则誉之为“鹅绒白”、“中国白”。其造型多为炉、觚、鼎、尊等仿古式样，尤以瓷雕最为知名。瓷雕多为观音、达摩等宗教人物，有些塑像的背部戳有工匠印记，如“何朝宗”、“林朝景”、“陈伟”、“张寿山”等。此中何朝宗为一代名匠，声誉最重，其作品形状灵活，生龙活虎，深受人们宠爱，并曾被用作贡品进贡朝廷。

　　明代中期今后，宜兴还盛产澄泥陶，其色彩紫红，世称紫砂。跟着“冲泡”喝茶法的时兴以及浩繁文人出席紫砂壶的筑造，集诗、书、画、印于一体的紫砂茶具盛极有时，名家迭出，此中以供春、时大彬、徐有泉、李仲芳等名家作品最受人称赞。

　　明代龙泉窑仍烧造古代青釉瓷。河北彭城的白地黑花瓷、山西的珐花陶等亦各具风度。

　　明代自洪武二年（1369年）起，朝廷即正在景德镇设御器厂特意烧造宫廷用瓷，这便是俗称的“官窑瓷器”。以来，历朝因袭此种轨造。明代的窑业分为官窑和民窑两种。前者专烧宫廷御用瓷，不计本钱，质地精巧；后者则属商品坐褥，产量大，艺术风致古朴俊逸。官窑的成长动员了民窑的荣华，当时景德镇从事陶瓷坐褥的工人达十余万人，世界至精至美之瓷器莫不出于景德镇，景德镇遂成为宇宙的造瓷中央。青花瓷、彩瓷和色彩釉瓷是其要紧种类，历朝均有精品传世。

　　正在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）快要一百年的时候里，跟着农夫起义的旺盛成长，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中国，中国社会曾爆发烧烈改变。举动宇宙造瓷中央的景德镇，其瓷器创设业也经过了一次庞大蜕化。要紧阐扬正在万历三十五年以前，景德镇的造瓷业是由官窑占统治身分，以来，官窑快速失败，民营瓷业则因国内和亚欧商场需求的刺激而渐趋荣华，跃居主导身分。以往人们曾将17世纪这有时候景德镇的造瓷业称为“蜕化期”或“转型期”。

　　据文件纪录，转型期青花瓷器操纵的是国产“土青”，且以浙江生产者最佳，谓之“浙料”。因为正在青料选炼方面有过庞大校正，即由以往的水洗法改为煅烧法，以致这有时候的青花瓷器有一大局限发色亮丽，给人以新鲜风雅之美感。正在造型方面，除了大凡的盘、碗以表，较为奇特的器形是筒形瓶（又称“象腿瓶”）、笔筒和五供等。正在装扮图案方面，较少操纵龙、风、缠枝花草等官窑瓷器上常见的古代图案，代之以山川、花鸟、戏曲幼说和神话传说等。希奇是正在呈现唐人诗意实质的青花瓷器上，初度显露了诗书画印相连结的画面。

　　转型期的五彩瓷器可分成两大类，即青花五彩和纯釉上五彩。天启、崇祯时候，五彩瓷器不甚时兴，传世有少量花觚、盖罐、碗、盘、碟等，此中有一局限是特意为合适日本商场需求而烧造的。顺治至康熙中期，五彩瓷器得以发达。转型期五彩瓷器高贵行山川、花鸟、人物故事图等，如朵兰怪石、雉鸡牡丹、金榜落款、文王求贤、柳毅传书、西厢记等。画面构造疏朗，物像灵活逼真。有些器物上有题写的隶书体或楷书体诗句或唱曲。局限器物的口边涂抹酱色釉汁，时期特质显着。

　　正在从明代万历三十五年（1607年）到清代康熙中期（约1676—1700年）快要一百年的时候里，跟着农夫起义的旺盛成长，直至摧毁明王朝的统治和清朝入主中国，中国社会曾爆发烧烈改变。举动宇宙造瓷中央的景德镇，其瓷器创设业也经过了一次庞大蜕化陶瓷。要紧阐扬正在万历三十五年以前，景德镇的造瓷业是由官窑占统治身分，以来，官窑快速失败，民营瓷业则因国内和亚欧商场需求的刺激而渐趋荣华，跃居主导身分。以往人们曾将17世纪这有时候景德镇的造瓷业称为“蜕化期”或“转型期”。

　　清代景德镇窑因袭明造，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝正在手工业方面的极少弊病，破除了官窑的编役造，将明末显露的“官搭民烧”举动定造，从而显露官民比赛的大局，刺激了民窑的进一步成长。

　　康熙五彩瓷器正在承受明代古代的根基上，不绝实行立异，要紧呈现正在造型愈加繁多，颜色愈加足够，新创造的釉上蓝彩，庖代了古代的釉下青花，并且恰如其分地操纵黑彩和金彩，使所绘物像愈加传神。装扮题材也愈加寻常，举凡动物、植物、人物等，无所不有。更加是人物题材，多取自戏曲、幼说或史乘传说故事，其艺术风致受到当时民间年画和明末清初画家陈洪绶（1598—1652年）绘画作品的影响，画风淳厚，颜色鲜亮，线条刚劲，给人以苍劲古朴之美感。

　　清代斗彩瓷器虽承受明代古代，但又有良多新的成长，要紧阐扬正在器物造型愈加繁多，装扮题材愈加足够，图案绘画愈加紧密。希奇是雍正今后，斗彩调和了粉彩和搪瓷彩的工艺技法，遂使颜色品种愈加足够，画面愈加温柔，物像愈加传神，给人以线人一新之感。乾隆今后的斗彩瓷器上巨额操纵描金装扮，画面显得富丽华贵，风致又为之一新。

　　矾红彩和金彩瓷器均属于古代种类，至清代作工愈加紧密。矾红彩系用青矾（因素为硫酸亚铁带7份结晶水）加工造成，呈色美艳耀眼。金彩系用真金做彩，烧成后已经用玛瑙棒打磨，立时熠熠生辉，给人以富丽堂皇之美感。因为黄金属于宝贵金属，以致金彩瓷器筑形本钱较高，非官窑和拥有必然能力的民窑难以问津。矾红彩和金彩瓷器，假使正在传世官窑瓷器中数目也不良多，愈显其珍重。

　　搪瓷彩是康熙晚期受从欧洲进口的铜胎画搪瓷影响而新创的一种瓷器釉上彩装扮技法。雍正六年（1728年）以前需从欧洲进口搪瓷料，从雍正六年早先，清宫造办处已能自炼搪瓷料，并且颜色品种越过进口料。搪瓷彩瓷器的坐褥系由景德镇御窑厂烧造白瓷胎，选用精品送到宫中，再由造办处指定宫廷画师和宫廷写字人加彩装扮、题写诗句和款识。其画风受西洋绘画影响，讲求透视比例。搪瓷彩瓷器要紧烧造于清代康熙、雍正、乾隆时候，当时产量不多，持久秘藏于宫中，目前存世约400余件，且绝大大批都保藏于故宫博物院。其工艺之精密精致、装扮之华美瑰丽，是其他陶瓷种类所难以企及的。

　　粉彩这一名称源于正在五彩色料中引入了一种含有三氧化二砷的不透后的乳白色玻璃粉末，景德镇称之为“玻璃白”。这种玻璃白正在彩绘中要紧起两个感化：一是行使其乳浊性，对百般彩料实行粉化；二是绘画时先用玻璃白打底，再用各颜色料正在其上衬托。因为五彩瓷器采用单线平涂法施彩，以致图案结巴，缺乏立体感，故五彩亦称“硬彩”。而以粉彩所阐扬的物像，粉润温柔，精致入微，富裕主意感，更显灵活天然，故粉彩亦称“软彩”。

　　“粉彩”自康熙晚期显露今后，至雍正时候已庖代五彩成为景德镇釉上彩瓷中的最要紧种类，其后历朝盛烧不衰，但以雍正粉彩瓷器受到的评判最高。其所绘花草草虫之类的样板纹饰颇得画家恽南田、邹一桂的神韵，可谓“前无前人，后无来者，美艳醒目，工致殊常”。

　　乾隆官窑瓷器的筑造身手抵达了史乘上的颠峰，其娴熟的工艺，作育了千姿百态的器形和厉谨繁缛的装扮。更加是百般步武动物、植物以及漆器、木器、铜器、石器等工艺品的瓷成品，均惟妙惟肖，酷似真物，呈现出尊贵的造瓷方法。百般镂空转心瓶和转颈瓶，计划奇妙，透过表瓶镂空，能够看到内瓶动弹出区其余画面，堪称巧夺天工。

　　清代景德镇窑色彩釉瓷器正在仿古的根基上巨额立异，不只釉色愈加足够、呈色更趋牢固，并且筑造工艺亦比明代愈加紧密。按烧成温度可分成高温、中温、低温釉瓷，按釉色可分为红、黄、蓝、绿、紫、青、黑釉瓷以及窑变釉、结晶釉瓷等。从文件纪录和传世品看，雍正时景德镇御窑厂烧造的色彩釉瓷种类多达50余种，可谓色泽缤纷，令人琳琅满目。

　　清代德化窑要紧烧造白瓷、青花瓷、五彩瓷等。其白瓷正在承受明代风致的根基上，又有新的成长，百般瓶、壶、罐、香炉、笔筒、笔山、笔洗等日用器皿比明代明明增加，装扮技法有刻花、印花、模印贴花、镂空等。瓷塑作品连接烧造，以观音、罗汉、达摩等最为多见。雕塑水准虽不足明代，但也能做到形神兼备，仍呈现出较高艺术水准。

　　跟着更多的文人、士大夫出席对紫砂陶的月旦，清代江苏宜兴紫砂陶取得更速成长，紫砂陶艺名家屡见不鲜，此中以陈鸣远、惠孟臣、陈鸿寿、杨彭年、邵富翁等最为知名。因为乾隆天子生平嗜茶，对茶具颇为讲求，所以，当时宫廷曾传令擅作茶壶的江苏宜兴特意为乾隆天子烧造过一批紫砂茶具。这批茶具做工紧密，有的上面还绘有烹茶图并配以乾隆天子御造诗，呈现出明明的皇家风范。这类紫砂茶具现多半保藏于故宫博物院。

　　清代景德镇窑因袭明造，亦分为官窑和民窑。清朝统治者革除了明朝正在手工业方面的极少弊病，破除了官窑的编役造，将明末显露的“官搭民烧”举动定造，从而显露官民比赛的大局，刺激了民窑的进一步成长。

　　康、雍、乾三朝是清代陶瓷坐褥的腾达时候，因为三朝天子均对瓷器坐褥兴会深厚，加之督陶官臧应选、郎廷极（1663—1715年）、年希尧（？—1738年）、唐英（1682—1756年）等对御窑厂苦心戳力地规划，遂使景德镇御窑厂正在仿古的根基上，创烧出巨额新种类。雍正十三年唐英撰《陶成记事》枚举当时仿古立异的花色种类达57种之多。德化窑、石湾窑和宜兴窑也因袭明代古代，根据自己的特殊风致壮健地成长。

　　清道光二十年（1840年）构兵今后，跟着内忧表祸相继而至和清王朝的日趋衰竭，景德镇的造瓷业亦总体上露出逐步衰弱的大局。但清代晚期官窑瓷器依旧有明后的亮点，如天子大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量坐褥等，有如晚霞余辉，令人称羡。

　　清代晚期粉彩瓷器多因袭乾隆时候已有的种类，少有立异。除白地粉彩瓷以表，也有百般色地粉彩瓷。其越过特质是正在画面中大面积操纵近似藕荷色的紫彩，往往称之为“雪青色”。以道光时署“慎德堂造”、“巨德堂造”等款和光绪时专供慈禧皇太后操纵的署“雅致斋”、“体和殿造”款的粉彩瓷器较为精细。因为光绪时宫中喜事较多，故当时瓷器上曾巨额操纵祥瑞寿图谋案。

　　清道光二十年（1840年）构兵今后，跟着内忧表祸相继而至和清王朝的日趋衰竭，景德镇的造瓷业亦总体上露出逐步衰弱的大局。但清代晚期官窑瓷器依旧有明后的亮点，如天子大婚和皇太后庆寿用成套餐具的批量坐褥等，有如晚霞余辉，令人称羡。

　　中国陶瓷坐褥有着约莫10000多年绵亘不绝的史乘，堪称宇宙工艺史上的一大古迹，为人类文雅的成长做出过卓着进献。

　　中国陶瓷至迟自唐代早先即销往海表，借使以明代正德（1506—1521年）时候为范畴，大致可分为前后两个阶段：前一阶段销往的区域要紧是亚洲、非洲诸国，后一阶段除连接输往这些古代地域表，早先直接与欧洲各国实行大界限的瓷器营业，并且销量猛增。有人做过统计，正在从明代万历三十年（1602年）至清代康熙二十一年（1682年）的80年间，仅荷兰东印度公司贩运到欧洲的中国瓷器就达1200万件。18世纪前期，欧洲良多国度获许正在广州开设营业机构，最早取得这一权力的是英国东印度公司（1715年）。随后，法国于1728年、荷兰于1729年、丹麦于1731年、瑞典于1732年也都先后正在广州设立了营业站，这就进一步推动了中国瓷器的表销，出卖区域也进一步扩张到美洲各国。仅正在18世纪初，英国东印度公司即把2500万至3000万件中国瓷器运往欧洲各国，并正在18世纪30年代后攻克了欧洲各国对华营业的首位。中国陶瓷营业的运输途径，被当古学者称为“陶瓷之道”。

　　中国陶瓷深受宇宙各国百姓的宠爱，至迟自唐代输往海表今后，即不绝被仿造。希奇是从17世纪中叶至18世纪，宇宙上很多国度为了探索中国瓷器的奥秘和撙节因从中国进口瓷器所需的表汇，纷纷仿造中国瓷器，如亚洲的日本、朝鲜、越南、伊朗等，欧洲的荷兰、德国、西班牙、英国、意大利、法国、奥地利等。这些国度正在临摹中国瓷器的根基上，又不绝创设出各具异域特点的陶瓷产物，将宇宙陶瓷百花圃打扮得瑰丽多姿。

　　中国陶瓷坐褥有着约莫10000多年绵亘不绝的史乘，堪称宇宙工艺史上的一大古迹，为人类文雅的成长做出过卓着进献。陶瓷馆 - 故宫博物院