半岛体育元代正在我国史乘上只存正在了九十多年。因为当时蒙古族落伍的坐蓐办法，给中国的社会、经济、文明的发扬一度带来了逆转。但正在南宋和金的已有根源上，经济规模的良多方面，异常是手工业有必然水准的发扬和普及。

　　元代造瓷工艺正在我国陶瓷史上占据极为主要的名望。元代的钧窑、磁州窑、龙泉窑、德化窑等苛重窑场，正在前代的根源上，仍不断坐蓐古代种类。并且由于表销瓷的填充，坐蓐领域广大扩张，大型器物增加，烧造身手也越发成熟。元代陶瓷坐蓐正在承受宋、金旧造的根源上逐渐有所发扬,异常是地方名窑产物的烧造局限较前扩张,如北方的磁州窑类型、钧窑类型成品,普及河北、河南、山东、山西与内蒙古一带。定窑、汝窑、耀州窑虽较过去稍有失色,但并未所有停产。

　　景德镇窑正在造瓷工艺上有了新的冲破。最初是造胎原料的发展,采用瓷石加高岭土的“二发妻方”法,普及了烧成温度,裁汰了器物变形,所以能烧造颇有气焰的大型器。其次是青花、釉里红的烧成,使中国绘画手艺与造瓷工艺的勾结更趋成熟,拥有激烈中国气度与气概的釉下彩瓷器发扬到一个新的阶段。结果是色彩釉的胜利,高温烧成的蛋白釉、红釉和蓝釉,是熟练职掌各类呈色剂的记号,从而罢了了元代以前瓷器的釉色苛重是仿玉类银的步地。元代景德镇窑获得的收效,为明、清两代该地造瓷工艺的高度发扬奠定了根源,景德镇并因而正在日后成为天下的造瓷核心,取得了瓷都的桂冠。

　　元代陶瓷除供应民间日用的必要表海表生意所需也是增进陶瓷坐蓐发扬的主要成分。元代初期对付国货出口接纳了很多庇护步调,如至元十四年(1277年)正在税收方面章程了番货双抽与土货单抽的法子,加以与此相闭的造船业早正在北宋时即已很是茂盛,同时陶瓷器,丝织品等产量增加,都为元代海表生意的发扬创造了相当有利的条款。据元人条记,当时对表输出区域席卷中亚、西亚、东南亚各国，而近年的考古挖掘表明,东非、北非以至西非等很多国度都曾输入过元代瓷器,正在文明疏通方面起到了增进效力。

　　元代正在景德镇专设浮梁瓷局,掌握为宫廷、官府督造瓷器事宜。如《元史》“百官·将作院”内就有纪录:“浮梁瓷局、秩正九品,至元十五年(1278年)立。掌烧造瓷器,并漆造马尾琮、藤斗笠等事。大使、副使各员。”浮梁瓷局的设备,对景德镇造瓷业起到了很大的增进效力,正在它的团结料理下,工匠们悉心烧造出各类瓷器新种类。从目前传世及出土的瓷器看,元代景德镇除不断坐蓐宋代已有的青白瓷和黑釉瓷器表,创烧的豪爽新种类中有青花、釉里红、蛋白釉、红釉、蓝釉、釉上彩,以及孔雀绿釉等。这些都为明清两代瓷业再度光彩奠定了坚实根源。

　　依照考古原料看,元代景德镇烧造瓷器的窑场,苛重以湖田、落马桥、珠山等处为主,其余如银坑坞观音阁、曾家弄、塘下、历尧等处也有烧造。从窑场聚积残片看,当时坐蓐量也是相当伟大的。现正在按其坐蓐的苛重种类,分门别类就其胎釉、纹饰等特点简述于后。

　　“青花”寻常是指用氧化钴(CoO)做颜料,正在胎上绘画,然后再加上层透后釉,正在高温下一次烧成的釉下彩瓷器。闭于青花的出办事实是正在唐代仍然宋代抑或元代,永远未成定论。近四五十年来,据考古挖掘报道,广东、浙江都曾发觉有宋青花瓷器,而近年又因扬州唐青花的间世,使其史乘更为提前。

　　元青花瓷器的胎色多不足明净,是因为淘炼不细、创造粗率所致。所以正在胎底上多有砂眼、刷痕或铁质黑点,而且正在底足及缩釉露胎处常显露火石血色(俗称火石釉或黄衣子)。较大的器物接口旋削得极为莽撞,用手抚摸多崎岖不服。无论把杯、把碗或寻常圈足碗、碟底心露胎处,多有一脐状隆起有如鸡心,这实践上是拉坯留下的印迹半岛体育。极少器物的足边修坯也不规整,常有弯曲翘棱景象,申明成型工艺对照粗劣。

　　元代青花瓷器正在造型上较之过去有很多分歧,厚重伟大即是其卓绝的特点。除胎体厚重的大盘、大罐、大碗、大瓶除表，元青花也有胎薄体轻、幼巧玲珑之作。胎薄体轻的幼件青花器物，正在元代青花中虽不是主流，但它的主要效力是行为表销瓷销往海表，所以器物造型多合适销往国度的必要。

　　元代青花瓷器纹饰充分多彩，举凡大天然中的万物，险些都能够成为装点题材。别的，元代戏剧、文学、艺术也是它效法鉴戒的对象。榜样的苛重纹饰有花草纹、山石、海水纹、鱼藻纹、鸳鸯、鹭鸶、莲斑纹、 变形莲瓣纹、垂云、如意纹、回纹、卷线纹、龙、凤、麒麟纹等等。

　　元青花的装点技法虽呈多样化趋向陶瓷，但仍以白地绘画青花居主导名望。别的，还辅帮以刻花、印花、铁贴花、镂空、雕塑等多种技法，宽裕发扬了蓝白十分、底细肖似的艺术成效，正在构图上也有其相当光显的时间特点。

　　正在装点技巧上,元代以前,刻花、划花、印花的行使远远突出笔绘技法,但自青花器的坐蓐成为主流此后,中国瓷器上刻、划、印花的装点技法退居次要塞位,而让首位于彩绘青花瓷器的烧造胜利,是中国造瓷史上划时间的事变。青花瓷器的所长,一是青花的着色力强,发色璀璨,窑内氛围对它影响较幼,烧成局限较宽,呈色稳固。二是青花为釉下彩,纹饰永不褪脱。三是青花的原料是含钴的自然矿物,我国云南、浙江、江西都有生产,也可从海表进口,有丰裕的原料可供利用。四是青花瓷器的地蓝花,有洁白、素雅之感,拥有中国古代水墨画的成效。五是拥有适用华丽的特质,深受国表里人们的爱好。青花器的这些所长,是其它瓷窑各式种类的瓷器无法与之抗拒的。

　　“釉里红”是指用还原铜呈色,而且正在釉下绘画斑纹、正在高温下烧成的瓷器而言。因为铜红对窑室烧成氛围的央求很是庄敬,必需正在高温还原氛围下技能显露血色。纯洁的红釉正在元代烧本钱已很是贫乏,传世品数目更口舌常罕见,因此釉里红器物就显得弥足可贵。

　　元代釉里红的胎质寻常呈灰白色,胎体较厚重,釉面以青白釉为主。器面有彰彰的旋削痕及接痕,器底无釉处呈火石血色。总体说来,元代釉里红的造型、纹饰、胎釉都与同时间青花器大致肖似。

　　釉里红是元代景德镇瓷工的主要出现之一,与元青花造做工序大要肖似。它们同为釉下彩,唯呈色红、蓝各异。它们同样用笔正在胎上绘花,但用料铜、钴有别。它们同需正在高温下烧成,但对氛围央求分歧。釉里红对窑室中氛围央求庄敬,铜非得正在还原焰氛围中才显露血色,而青花对窑室中氛围央求稍宽,窑室氛围的转折对钻呈蓝色的影响不大。因而青花的烧成对照容易,至今尚有较多的元青花器出土和传世品的保管。釉里红因为烧成难度大,产量更低,传世与出土的元代釉里红器数目不多。异常是拥有科学代价的出土物更是屈指可数。

　　元朝人蒋祈正在《陶纪》中说“景德镇陶,有窑三百余座。埏埴之器明净不疵。故鬻于它所,皆有饶玉之称”。

　　元代青白瓷的釉较之宋代略显青色,也不像宋代那样清澄透亮。器物的胎体广大增厚,器物的造型由灵活耸立变为厚重充实。附饰增加,常见的有S形双耳、器下连座、兽环铺首以及器物颈肩之间的幼圆系之类,器型向多棱角发扬。元代青白瓷的器型对照宋代日见增加,除常见的日用碗盘、瓶、罐、炉、枕表,新添了不少种类。如扁形执壶、葫芦形执壶、画、笔山半岛体育、多穆壶、动物形砚滴等等,都是新创。

　　正在造型方面:瓶是元代青白瓷中数目最多、也是最具特征的器物。以瓶口而论有敞口、洗口、直口、撇口、花口等;以瓶身而论有瓜棱形、连座形、玉壶春形、琮式形、扁方形、八棱形、梅瓶、琵琶式方形、狮纽盖瓶及塔式盖瓶等;以瓶耳分又有摩羯衔环耳、S形耳、兽面衔环耳、云头式耳、戟形耳、龙首衔环耳等等。

　　正在装点方面:元代青白瓷装点的卓越技法与高尚的成型工艺堪称空前。固然采用的镂雕花或堆贴花技法并非始自元代,但元代工匠们将此技法熟练地操纵正在青白瓷上却能技高一筹。如前面提到的戏台形枕即是这种镂雕技法最胜利的佳构。

　　明《新增格古要论》古饶器条纪录:“元朝烧幼足印花者,内有枢府字者高”。这就了解地说明景德镇正在元代烧造一种印花幼足器,个中以器内印有“枢府”字样的为最好。到了自后,《景德镇陶录》已见有“枢府窑”条件,后人又往往把那种印斑白釉瓷器称为“枢府窑”器。

　　但从景德镇湖田窑元代遗物聚积来看、它并不是一个特意坐蓐枢府器的窑场。除白釉印花种类表,尚有青花等产物。因而,咱们以为把元代白釉印花瓷器称作“枢府器”或“蛋白釉器”为妥枢府器是元代官府机构(枢密院)正在景德安定烧的瓷器。胎体厚重,釉呈失透状,色白微青,好似鹅蛋色泽,故称蛋白。

　　寻常说来,印有“枢府”、“太禧”等字款的器物,无论正在胎质、釉色、创造工艺上都对照卓越。正如《格古要论》所说“内有枢府字者高”。枢府器常见的为盘、碗、高足碗等幼件器皿。个中对照榜样的是一种幼足、平底敞口陶瓷、深腹的折腰式样,俗称折腰碗。正在同岁月的青花、青白釉器中也有这类造型,为元代景德镇的榜样器物半岛体育。

　　蛋白釉瓷器的装点对照简单,苛重是印花装点。但因为蛋白釉中含钙量较低(约为5%),而含钾、钠因素较高,因此釉层较厚,高温下黏度也较大又因为釉呈失透状,因此正在盘、碗内壁模印的纹饰往往不足明确。蛋白釉瓷器上常见的纹饰苛重有花草纹饰、龙凤纹、云鹤纹及八祥瑞纹。河北省博物馆藏有一件保定市永华道出土的菱花口折沿盘,盘心凸印两条火珠云龙纹,龙纹图案极端了解,是蛋白釉瓷器中的珍品。

　　红釉瓷器是元代景德镇窑中最难烧造、也是最为精华之作。这种纯红釉瓷器传世器很少，墓葬出土物更是微乎甚微。

　　元代红釉瓷器因为烧造条款所限，铜红的发色虽仍未抵达鲜红的水准，然而富饶光显的时间特征。以故宫博物院藏品为例，其红釉暗云纹高足杯，红釉暗云龙纹梨式执壶和元红釉暗云龙纹盘等器，色彩近似羊肝血色，釉面没有棕眼，这都是榜样的元代红釉瓷器特质。模印与刻划相勾结的技巧,使得缺乏的釉色显得越发精华雄壮、高雅脱俗。

　　元代景德镇窑胜利烧造的另一种高温色彩釉瓷器是蓝釉。其特质是釉色纯净明亮,有如蓝宝石般剔透、光艳注目。它是以必然量的含钴物质行为着色剂搀入釉中正在高温下烧造而成。因为高温钴蓝釉的烧造与高温铜红釉比拟较为容易,因而传世品或出土的元代蓝釉器种类较红釉器多。

　　元代蓝釉瓷器苛重造型有壶、瓶、碗、盘、匝、高足杯等。南京博物院藏有一件蓝釉白龙纹梅瓶,是元代蓝釉中拥有代表性的作品。瓶高43.3厘米,形体魁伟,造型拥有元代梅瓶榜样特点。釉面匀净幽雅,一条白色巨龙飞翔其上,蓝白相衬极端刺眼。元代蓝釉装点手腕苛重是蓝地白花装点,由于蓝色与白色正在色调上相协和,可以起到很好的装点效力。它是正在坯体上先堆贴雕琢好的图案,然后施透后釉,其余地方施蓝釉,正在高温下一次烧成。

　　元代蓝釉瓷器除蓝地白花装点表,又有一种蓝釉描金的器物相当珍奇。故宫博物院藏品中有一件蓝釉匜，通体施蓝釉，内壁以金彩勾出云彩及斑纹，瑰丽相当。蓝釉金彩器之因此珍奇，是烧造工艺确定的：正在高温下先邵传给你蓝釉器，然后正在釉上描摹金彩纹饰，再经地纹烘烤而成，因为是釉上彩绘，又因金彩附出力很低，因此极端容易零落。

　　跟着国表里市集的必要,异常是水陆交通与海表生意的疾速发扬,元代龙泉窑坐蓐领域进一步扩张,从本来交通未便的大窑和溪口沿瓯江两岸和松溪上游一带连接扩睁开来。目前考古发觉的元代龙泉窑址一共达二三百处,其平漫衍正在瓯江、松溪两岸的窑址约占三分之二。

　　元代龙泉窑瓷器的特质是器型魁伟、胎体厚重。元代新创的器型有高足杯、菱口盘、束颈碗、环耳瓶、凤尾尊、蔗段洗、荷叶盖罐、动物形砚滴、双系幼口罐等等瓷器的装点,闪现了褐色点彩,并广大饰有斑纹。纹饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种手腕。个中印花、贴花和镂刻是这临岁月新发扬起来的。印花有阳文与阴文两种,异常阴文印花是元代龙泉窑的苛重装点手腕。贴花也有满釉与露胎的区别,正在元龙泉窑大件器上常见贴斑纹饰。

　　因烧造手腕有一个连接转折的历程,因此正在器物底足处有对照彰彰的时间特点,这一点正在大盘一类器物上显露对照卓绝。如元代早期龙泉窑寻常利用垫饼烧造手腕,器物底足足心处寻常无釉。中期豪爽利用盂状支烧器,故挨近圈足一圈釉常被刮去,只残留核心一点青釉,酿成独有的时间特点。这种手腕无间沿用到明初。元代晩期又改用薄垫饼支烧,底足根基上无釉。明代龙泉窑无间延续此种手腕烧造,器物底足无数无釉,只是极少精致器物底足核心处有一点釉。

　　元代龙泉青瓷因为胎体厚重、釉层变薄，依然达不到南宋龙泉梅子青那样的釉色之美，因此通行釉面装点。除承受五代、北宋岁月常用的划、刻、印、堆、贴等技法表，还豪爽利用褐色点彩、堆贴、镂雕、刻印等措施，拥有很是卓绝的时间特征。

　　以河南禹县为代表的钩窑系,正在元代不断坐蓐着古代种类—天蓝釉、月白釉及蓝釉红斑器物。钩瓷的烧造虽始于北宋,但钩窑之酿成一个窑系苛重正在元代。元代烧造钧瓷的窑场苛重是正在北方宏大区域,正在河南省的有鹤壁、安阳、浚县、淇县、新安、临汝禹县、郏县、宝丰、鲁山、内乡,正在河北省的有磁县,正在山西省的有浑源、介歇等地。因为窑场扩张,造瓷身手不如老窑,加之豪爽坐蓐的是寻常用品盘、碗、罐、瓶之类,与北宋暮年禹县烧造的贡器盆、奁、尊、洗等物比拟分明失色。可是元代钩瓷中也有不少良好作品。

　　与宋代钩容器比拟较,元代钓窑器的特点是胎质粗松,釉面多棕眼,光泽较差,釉色天蓝、月白交融,以月白色为主,施釉不结果,圈足表里无釉。元代钩窑的瓷器多为民间寻常用品,诸如碗陶瓷、盘、罐之类,又有少量的执壶、枕、梅瓶、高足杯、三足炉等。元代钩瓷中已不见了盆、奩、洗、尊之类布置物件,也不见有红紫交融的玫瑰紫和海棠红釉色。

　　元代钩瓷的装点有两种手腕,一是红斑装点,多正在器物上造止则地涂上含铜釉药,经高温还原后呈现血色,与蓝地互相衬着。此类红斑呈色机器,不足宋代钧瓷来得天然。二是堆贴花装点,内蒙古出土的堆花三足炉即是这类装点的榜样作品。这种堆贴技巧为元代钩窑所特有,正在宋代钧窑器物中不见。因为钧瓷釉厚且失透,采用刻、划、印花的装点技巧,都不行抵达预期的成效,因而除采用色釉、堆贴花和镂雕表,很少操纵其它装点手腕。

　　剔划斑纹为主流的陶瓷器。目前固然有不少窑址至今尚未发觉或未举办挖掘,可是近三十年来国内仍络续出土有元代瓷器,正在河北磁县及辽宁绥中等地的元代重船中都有豪爽元代磁州窑型瓷器。至于磁州窑的白地绘黑花技法,不光正在北方民间窑中酿成了一种奇异的气概,并且远至南方极少地方如江西吉州窑,广东的西村窑、海康窑,广西的合浦窑,四川广元窑,福修泉州磁灶等窑址,都曾先后闪现过磁州窑类型的器物。

　　元代磁州窑装点承受宋、金两代气概,以白地绘黑花、白釉剔花、黑釉剔花以及釉上红绿彩等办法为苛重技法,虽较之宋金岁月略显缺乏,但充分的装点题材仍使其拥有卓绝的时间气概。比方日本东京富士美术馆藏有一件白地黑花凤凰纹大罐,正在黑彩绘画的风凰、祥云等纹饰上,以一种竹造用具刻划出凤凰的羽毛及祥云的云纹,使画面拥有较强的主意感。

　　元代磁州窑装点题材中最卓绝的一方面是戏曲故事与人物，另一方面是文学作品与书画艺术。元代戏曲文学的热闹必定影响到瓷绘艺术，以戏曲文学题材为装点不光是元代磁州窑的特征，同时正在元青花上也有相像显露。书法艺术自宋代起即是磁州窑装点上的苛重特征。元代书法装点与宋代比拟，不光把片语只字或短句文字用来装点正在碗、盘、枕等器物上面，同时还以长篇诗词缠绕一周写正在罐腹。雷同这般以书法、诗词做装点的磁州窑及其类型的壶、瓶、枕、罐等不堪罗列，能够说是正在宋、金瓷器书法装点的根源前进一步向艺术地步的发扬，是磁州窑型瓷器中值得珍贵的作品。

　　磁州窑元代岁月的器物苛重以日用瓷为主，其代表种类有四系壶、玉壶春瓶、长方枕等，以枕的数目居多。别的，如幼口双系扁壶、幼口硕腹瓶和直耳三足炉等，也都是富饶时间特征的榜样之物。

　　明初曹昭《格古要论》记“霍窑”和“彭窑”云:“霍器出山西平阳府霍州”，“元朝戗金匠彭均宝效古定器,造折腰样者甚一律,故名曰彭窑。土脉细白者与定器相像”陶瓷。山西省霍县古属霍州,金代已烧白瓷,从收集的瓷片标本认识,民多为元代物。苛重产物是胎细釉洁的白瓷和一局部白地黑花器。

　　霍窑产物创造规整,丁艺上采用四至五个(无数为五个)乳钉支烧,因而器物表里留下支钉痕,或乳钉粘附正在器物上。别的,霍器质脆,用手能把瓷片折断,那是因为胎中含铝(A12O3)量高,温度尚嫌亏欠的来由。

　　霍窑的器型有仿定折腰盘、洗、盏托、高足杯、盖罐之类陶瓷。霍窑白瓷珍惜素面,也有少量印花装点。因为霍窑器质极脆,难以久传,出土及传世的完全器物屈指可数。除元多数及霍窑遗址曾有出土表,河北磁县南开河重船中也出土了两件白釉高足杯。因为当时对霍窑器还清楚亏欠,所以正在发据简报中未予报导。上海博物馆保藏的元代霍窑器有折腰盘、印花洗及盏等。个中异常是折腰盘,口沿镶铜边,盘内印六条直线,创造规整，釉色莹白，极类定窑。

　　“琉璃”最初是指魏晋岁月从海表进口的一种釉色玻璃，自后人们又将此玻璃叫做“料器”或“烧料”。自从把铅釉用到修筑资料中的砖瓦上此后，便称之为“琉璃”，而琉璃一词也就成为这种铅釉陶器的代名词。

　　据文件纪录，北魏统治者正在其首都平城（大同）构筑宫殿时，其殿台和邸尾（宫殿屋脊上装点的瓦造兽形）都是用琉璃创造。到了唐代，琉璃更拥有了绿、黄、蓝、赭、白等多种色彩，胎质坚细、釉光注目、颜色璀璨、创造益精。

　　目前山西区域宋、辽、金、元的琉璃遗存有良多。元代琉璃成品的器形有香炉、楼阁、牌楼、宝灯、宝瓶、香亭、浮屠、大罐、器座等，寻常对照魁伟，所用釉色以黄、 绿、 蓝、白为主，多是用镂雕技法显露图案纹饰。

　　宋代北方瓷窑中盛极临时的陕西耀州窑、河北定窑以及河南汝窑、钧窑、江西吉州窑等地方名窑，固然到了元代创造稍衰，然而从多次观察和挖掘的标本看来，并未所有放手坐蓐，依旧面向表地黎民烧造极少较适用的糊口器皿。

　　依照陕西省考古所近几十年往后两次对耀州考古挖掘的情形看,元代耀州窑仍以烧造青瓷为主。但与北宋岁月以其釉质莹润、纹饰繁密、刻划简明、范印明确而著称于世的青瓷比拟,已面孔全非。此时青瓷呈姜黄色,胎体厚重、胎质粗劣,以印花技法为苛重装点,题材很是粗略。元代耀州窑苛重产地正在随即坡、上店、陈炉镇一带。出土物的种类有黑釉、茶叶末釉和姜黄色青釉器,造型有盘、碗、瓶、壶、灯盏等。

　　当耀州窑青瓷慢慢凋零的期间,受磁州窑气概影响的一种白地绘黑花瓷器寂然兴盛,成为元代耀州窑的新种类。耀州窑白地绘黑花器物也是正在胎体上先施一层化妆土,然后以黑彩绘画烧成,所绘斑纹多呈黑褐色。它与磁州窑白地绘黑花器分歧之处为图案性强,多以团花放射酿成的二方毗连形构成多种纹饰。

　　草草几笔所绘斑纹洒脱天然,这种似与不似之间的空洞艺术之美,使粗略平庸的题材充满光显的地方特征。黑釉瓷器也是元代耀州窑中的一个苛重种类。早正在唐代黄堡窑的黑釉瓷器就已有名。元代黑釉瓷器釉面仍能维持漆黑光亮的纯洁釉色,造型也多以日用器物为主。胎体及创造工艺与元代耀州窑其他种类气概划一。元代耀州窑器物造型也有其奇异的气概,多以糊口日用器为主,碗的数目相当大,其他造型又有瓶、壶、盘、罐、灯盏等。

　　依照河北省文物做事队1960年所撰《河北曲阳涧磁村定窑遗址观察与试掘》一文正在涧磁村北的总共涧磁岭南坡……这一区域的耕地里不光有北宋遗物,同时还同化有少量金、元岁月的瓷片。

　　个中元代的瓷片多为碗类碎片、胎骨灰厚粗松,造型与近代碗相像,撒口、浅腹、内底均有砂圈。碗内及口均施白釉,釉面灰涩,个人饰有黑酱釉梅花点。表壁多施半釉,釉作灰青、灰黄或黑酱色。别的,发觉有个人元钧釉残片,灰胎、质粗松,火候低,釉色深蓝不匀,交叉呈长绒毛状,釉层甚厚,有剥落景象。

　　依照1980年江西省文物做事队和吉安县文物料理所对吉州窑从新举办的考古挖掘原料看,吉州窑直至元代末期才最终放手烧造。宋代极负盛名的黑釉剪纸贴花瓷、黑釉窑变花釉瓷已根基上绝迹。代之而起的是一种正在米黄色胎体上绘画黑褐色斑纹的釉下彩绘瓷,从气概上讲它分明受磁州窑白地绘黑花瓷器的影响较多,这种装点手腕正在南方诸瓷窑中极端奇异。

　　以海水纹做重心装点是元代吉州窑特有的一种地方气概。如江西省博物馆藏有一件元吉州窑海水纹炉,炉体从口沿至足胫处共有九层纹饰,这种多层装点的气概与元代景德镇青花瓷装点气概颇为相像。异常是炉体腹部以褐彩满绘出的海水纹,其波澜壮阔之势更与元青花器上常闪现的海水纹有殊途同归之妙。

　　除满饰海水纹表,元代吉州窑器上也常见满饰蔓草纹,如前面提到的正在韩国新安海底重船上发觉的直口垂腹瓶,瓶体满饰枝蔓相缠的蔓草纹。正在垂腹处的花形开光内还绘花草纹,这种气概的器物正在国内不少博物馆、伦敦大英博物馆及维多利亚和阿尔伯特博物馆内都有保藏。元代吉州窑瓷器除绘豪爽黑斑纹饰表,雷同宋代的窑变黑釉也偶有坐蓐。

　　别的正在元代吉州窑窑址还发觉有白釉瓷器和绿釉瓷器,以及白地绘花等瓷器残片。器形有碗、盘、瓶、盆、高足杯等,申明元代吉州窑烧造的器物种类仿照相当繁杂,只是正在质料上有的略为失色云尔。

　　元朝的海表生意较宋代有所扩张，元代瓷器正在东南亚区域出土的数目也大大突出了宋代。元代输出的瓷器苛重是东南沿海区域瓷窑烧造的，除浙江龙泉窑青瓷、江西景德镇的青白瓷表，浙江、福修区域豪爽瓷窑烧造的仿龙泉窑与青白瓷器也占据很大比重。元代后期，景德镇青花瓷器业输往海表。

　　元代陶瓷器的豪爽输出，正在疏通中表文明方面也起到了必然的增进效力：不光散播了我国的陶瓷装点艺术，并且对表国的民风风气也有所影响。元代瓷器的豪爽输出，对付我国与全国各国黎民之间的文明调换拥有很大的增进效力，个中以土耳其、伊朗和越南等国度仿造景德镇青花瓷器的作品最为卓着，并且各自拥有分歧的民族气概。元代瓷器的纹饰对表国绘画装点同样形成过宏大影响。据文件纪录，当时波斯一带画家多有用法中国的作品，喜好采用中国的龙、风、麒麟等纹饰。

　　元代陶瓷器的发扬正在我国数千年的陶瓷史中，固然只占据不到百年，然而因为我国陶瓷的史乘永久、身手卓越，以及元代多数工匠的艰巨致力——他们正在承受过去的精良古代的根源上发扬了必然的伶俐聪颖，从而活着界陶瓷史上写下了新的明后篇章。应当提出的是，个中也席卷少数民族工匠们的勤劳劳动结晶。元瓷的卓绝收效，无论是造型、纹饰以及烧成等造瓷工艺方面，都为明、清两代瓷业的进一步改革打下了安稳的根源，也为本日陶瓷坐蓐供给了可资鉴戒的充分原料。应当说元瓷正在对内发扬和对表文明调换史上的功绩口舌常宏大的。

　　中间美术学院美术史系中国美术史教研室编著，《中国美术简史》，中国青年出书社，2002

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